工业化大生产的年代

终于补完了押井守监督的福星小子2：绮丽梦中人。

绮丽梦中人这部1984年公映的作品，无疑是值得赞赏的。它之所以成功，我觉得很大程度上是 监督押井守 和 原作者高桥留美子 两人个人风格的强力冲击和融合的结果。故事层面的天马行空得意于高桥留美子，而其中夹杂的长篇大论的严肃讨论、跳出情节的景象式抒情，又是彻头彻尾的押井守风格。这两种违和风格的交锋，不只使影片成为了一部出色的科幻片，还将影片带进了反思和探究的新的领域。

和现今的日本动漫相比，某种意义上讲，这部将近30年前的动画似乎站在了一个更高的层次。
现在的动漫更强调对观众的「服务」。当然，「服务观众」对任何作品都是必要的，但对于现在的动漫产业，「服务」变为了作品的全部，作品的创作形成了规律，而这规律又指导着之后的作品，这不是一种良性循环，而是彻头彻尾的乏味的工业化生产。

也许，现在这个年代不是诞生大师的年代，只是工业化大生产的年代。